专访传奇导演陈维亚：用追梦的状态策划开幕式(2)

　　我们得创新人海战术

　　我很想知道您对奥林匹克精神有什么理解。中国发展这5000年来，其实运动一直是和每个人都息息相关的，并且在文化里也不断体现出来。您这方面有没有好的点子？

　　提到对奥林匹克精神的理解，我个人的理解就是追梦，从第一届奥运会开始，人类就开始追求一种梦想，追求一种和自然界比拼的精神，要的就是更快、更高、更强，而且通过人类健康的运动达到一种健康、向上、和平的目的。所以，奥林匹亚精神就是体现在追梦上。而且这和2008年奥运会的口号特别贴切。所以，追梦，本身梦想就是很灿烂，很美好，我们策划的过程中也是抱着追梦的状态去做的。

　　其实历届奥运会都会有一个很鲜明的主题，1988年是“团结”，每一届会有一个亮点，这一届的主题会是追梦吗？

　　这只是我个人的理解，至于主题可能到表演开始那一天，人们通过表演才能感受到。

　　在印象里，中国的大型运动会开幕式都是人海战术，有很多人摆各种各样的造型，新意不足，陈导不知在这方面有什么见解？

　　原来我们做过很多大型活动，大量运用人海战术这种方法，这可能也是一种东方式的或者是中国式的，或者是中国优势的一种做法。很多西方人，像跟我们一块儿合作的悉尼奥运会总导演是我们的合作伙伴，他就很羡慕，你比如在2001年的世界大学生运动会上我们做的《兵马俑》的俑阵，他觉得如果得大型活动奖，这个一定是一个金奖，他说我们想这样做，但是做不到，社会体制和社会环境做不到，这是我们的长处，但是我们尽量会做到这个长处不会成为我们的羁绊，我们去创新它。

　　很多人关注服装，会不会用很多传统民族的服装？

　　这个到时候大家就知道了。

　　奥运歌曲的选拔已经十分热闹了，很多人都希望推荐他们的偶像唱主题曲。这方面您怎么看？

　　我也有偶像，也希望他们将来能参加奥运会的演出。

　　雅典创意与《清明上河图》

　　陈导在舞蹈上面、编舞方面那么有才华，在2008年奥运会开幕式上，舞蹈也会是一大亮点吧？

　　我想任何一个开闭幕式它的大型表演都是一个视觉的构成，不会在那儿长时间的朗诵诗，或者一直站在那儿唱一首歌，都是一个大的视觉空间的构成。这种视觉空间当然也包括很多因素。所以，视觉构成正好和舞蹈编导的专业是吻合的，我们做的就是人的肢体和空间的构成。所以，将来在开幕式里舞蹈一定少不了，但是舞蹈怎么做就需要肢体了，不是原原本本舞蹈是不行的。雅典里面也有很多看起来像舞蹈的东西，看浪漫的情人在海里面跑其实就是舞蹈和肢体的关系，很多人围绕着激光的生物链在走动，其实都是形体的舞蹈状态。

　　而且雅典真是把发展史包括我们耳熟能详的神话都融入其中了。

　　很妙，很神奇，很梦幻，之前我们也猜可能雅典人怎么搞开幕式，他们的文化也很厚重，希腊传说就不得了，怎么搞呢？它就这么搞了。当时总导演跟我们介绍，其实车上那么多艺术形象还是从中国的《清明上河图》上得到了启发，用神奇的画绢托给观众，关键现场处理好，电视上的呈现很好，现场远远的，车辆看不清，感觉画绢一个一个过去，让你充分领略魅力。

　　导演组构成里面还有几位是来自于国外的一些名导，你们之间的合作是什么样子？

　　那几位国外朋友不是导演组的，他们是文化艺术顾问组，他们作为顾问的身份参加工作，他们会尽可能把他们有益的建议和很多智慧点子提供给我们，提供给导演组，提供给奥组委，我们和他们之间会有多种方式不定期的交流。

　　咱们中国人对2008年奥运会太关心了，这点您有具体感受吗？

　　有一次我3岁的女儿说爸爸你搞奥运会，我说是，她说我也参加你的表演。我说好。回头想这么小的孩子都有参与意识，更何况13亿中国人呢？真是了不得。

　　小时候我们上学能够让我们参加什么运动会的开幕式太激动了，您有这样的经历吗？

　　是，我们童年也都有这个经历。太难忘了，至少可以不上课。我们童年的时候参加文化大革命，参加广场集会、指示发表特别高兴，背着红缨枪满街跑，记忆很深刻。